All we are is dust in the wind

All we are is dust in the wind

A NADIE PRETENDO COMUNICAR CERTEZA ALGUNA. NO LAS TENGO.

A lo sumo alguna conjetura, siempre desde la incertidumbre.

Hace años lo aprendí de Albert Camus. Más tarde, unas palabras de Michel Foucault volvieron a recordármelo: No hay que dejarse seducir por las disyunciones, ni aceptar acríticamente los términos del dilema: o bien se está a favor, o bien se está en contra. Uno puede estar enfrente y de pie.

"La idea de que todo escritor escribe forzosamente sobre sí mismo y se retrata en sus libros es uno de los infantilismos que el romanticismo nos legó...las obras de un hombre trazan a menudo la historia de sus nostalgias o de sus tentaciones, casi nunca su propia historia" (Albert Camus)

http://books.google.es/books?id=GiroehozztMC&pg=PA25&source=gbs_toc_r&cad=4#

PARA QUÉ SIRVE LA FILOSOFÍA. Paco Fernández.


martes, 17 de julio de 2018

Aforema 0831





 

  Entro sin permiso en el interior de unos versos

"Ya somos el olvido que seremos.

El polvo elemental que nos ignora"

trazo inefable de las inquietudes del alma humana

Nunca estreché la mano que hilvanó estos signos 
               hilos que contienen la trama de una vida

Entro sin permiso en el drama que escenifica cada rima
              nunca miré de frente el    rostro que los animó a la existencia

Leo en voz alta para multiplicar el silencio que nos rodea
       Leo en voz alta para fragmentar el ruido que nos abisma 

"Leo para no olvidar que soy tierra de olvido
Leo para no olvidar que tú eres esa tierra 
en la que se forja la memoria y mi tiempo"




lunes, 2 de julio de 2018

Camusiana 0031

Hoy, 3 de agosto, a las 12:15 releo EL VERANO, una colección de ensayos de Albert Camus. Mi lectura se detiene ante unas palabras -que de modo no muy diferente aparecen en LOS CARNETS- a propósito de la relación entre el escritor y su obra. En la página 584 (vol. 3, de la edición de Alianza Tres a cargo de José María Guelbenzu) Camus dice lo siguiente:

"La idea de que todo escritor escribe forzosamente sobre sí mismo y se pinta en sus libros es una de las puerilidades que el romanticismo nos ha legado. No es imposible, muy al contrario, que un artista se interese ante todo por los demás, o por su época, o por mitos familiares. Aun cuando se ponga a sí mismo en escena, puede considerarse excepcional que hable de lo que él realmente es. Las obras de un hombre trazan con frecuencia la historia de sus nostalgias o de sus tentaciones, casi nunca su propia historia, sobre todo cuando prestenden ser autobiográficas. Ningún hombre se ha atrevido nunca a pintarse tal como es."

Yo que no soy escritor, pues Erato jamás consiguió seducirme, pero que, de vez en cuando, cometo la imprudencia de perturbar el sentido de las cosas con mis absurdas y prescindibles palabras, sé que estas sí que hablan de nostalgias, de inquietudes, de esperanzas, de sueños, de renuncias y de...pero nunca son el espejo del que escribe. Quizás, aproximaciones, imágenes difusas de un rostro que siempre aparece difuminado.

CARMEN McRAE Revisited 2315

El jazz se hizo carne y habitó entre nosotros. Harlem fue el lugar donde por vez primera se escuchó la voz de Carmen McRae. Corría el año 1920 y la música, el mundo y nosotros, que aún no habíamos nacido, tuvimos la suerte de que viniese al mundo una de las voces más hermosas de la historia del jazz. No nació ni con una pan bajo el brazo ni con un piano entre sus manos. Beny Goodman la rechazó. Un error que jamás se perdonó. La voz de McRae se alió con las orquestas de Benny Carter, Count Basie y con las notas que brotaban del piano de Earl Hines.

Lady Day, Billie Holiday, fue su espejo, su alter ego, su doble y su modelo.


Billie Holiday. BLUE MOON

Carmen McRae se casó con el baterista Kenny Clarke, otro grande del jazz,  el cual le permitió cantar en el Minton's Playhouse, el club fundacional del Bebop. En 1954, larevista Down Beat la nombró mejor cantante del año. Ficho con DECCA, nada menos qaue para ocupar el lugar que había dejado libre la enorme cronopia Ella Fitzgerald. Un enfisema pulmonar la retiró de los escenarios para siempre. La enfermedad que le robó la voz fue la que terminó matándola en 1994.


Carmen McRae IT'S OVER NOW

domingo, 1 de julio de 2018

Palabras y silencio Aforema 0853


Cuando la escritura no borra los límites que impone el silencio
Cuando esta noche no pasa nada salvo el tiempo
El aire que respiro está lleno de palabras y desasosiegos 

Resultado de imagen de imagenes demujer en blanco y negro De palabras-pájaro
Libres y viajeras                   amantes de los espacios abiertos

De palabras-sueño
Promesas de tu rostro y de tu risa esperanzada

De palabras-humo
Tus alegrías ingrávidas de mujer que vuela

De palabras-fuego
Espejo que refleja batallas sin tregua de alma insatisfecha
De palabras-música
Sin pentagramas ni partituras
Palabras de boca a boca o besos que arañan el alma

De palabras-huella
        toda tú       Desnuda. 



viernes, 29 de junio de 2018

Nite Blues Aforema 1743

Una guitarra se lamenta -o gime, o llora- decía hace ya algunos años George Harrison. No sabemos si porque sabe que siempre habrá una nota que no podrá alcanzar o por haberla alcanzado y ocupar el tiempo en imaginar una nueva melodía imposible pero ineludible. 

 

Al otro extremo del escenario, la espalda del bluesman se curva sobre el piano y le envía un mensaje que el instrumento recibe y ejecuta de un modo casi perfecto. La voz se sabe nube y fuego. Asciende lenta, acompañada del humo de los cigarrillos y del ritmo acompasado de los abrazos y de los ojos y de las manos y de los pies y de los labios y...que se llenan de musica y azul.

jueves, 28 de junio de 2018

A propósito de una vieja canción interpretada por Charles Brown



"Sin música, la vida sería un error" (F. Nietzsche)

En Texas, Charles Brown se convirtió en uno de los innovadores del blues urbano de la Costa Oeste. Su voz se desliza sobre un tapiz tejido por una guitarra, un piano y un contrabajo. Su voz evoca la penumbra en la que se disuelve lentamente una pena inagotable. A Brown le gustaba llamarse Blues Ballad Singer. Cantaba en los clubes elegantes de la ciudad. En uno de ellos, una mujer sigue con el movimiento de sus piernas el discurrir cansino de un viejo blues. Brown canta todas las alegrías y todas las tristezas de esa mujer cuya mirada cómplice hace que el pianista se abisme en la profundidad de sus ojos azules, de sus ojos de blues. Son las cinco de la mañana y repito mi habitual modo de comenzar el día: un café, un cigarrillo y una canción antes de volver a ser ese yo que se muestra ante los demás porque el resto de las formas que me habitan saben que el día y la luz no es su lugar natural, saben que han de ceder ante los ineludibles protocolos de la vida cotidiana. 




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No hay una perspectiva que sea la suma de todas las perspectivas. No hay, salvo en la literatura de ficción de Jorge Luis Borges, un Aleph o punto ilocalizable que se sustraiga a los imperativos fácticos del contexto diseñado por un conjunto de coordenadas. 

A veces, la tristeza se eleva al cuadrado. Otras, al cubo. Una tonalidad azul tiñe la vida, nuestros actos, pensamientos y actitudes. Un vacío visceral se instala en alma. Pero es un vacío creativo, pues de su potencial negatividad puede surgir un BLUES. 




miércoles, 27 de junio de 2018

Aforema 2345 NUDOS


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 Una vida es una madeja de hilos compuesta de nudos que no se pueden deshacer. Si pretendemos trazar la línea temporal de los hechos que la forman para componer una secuencia lógica de causas y efectos, de aceptaciones y renuncias, de dudas y certezas, estamos condenados a romper esos nudos y, por ello, a distorsionar, desfigurar y deformar esa vida que pretendíamos comprender. Toda biografía es hagiografía o biofagia.